但如果有人能够赋予电视剧美学趣味，从文艺引领创作、审美的角度，以电视剧为介质，会事半功倍。不久前播出完成的网剧《漫长的季节》，令人喜悦地发现了这样的人、这样的可能性。这是国产小屏幕创作的幸事，创作者强烈的表达愿望，在细节忠实和诗意追求中一一实现，电视剧新的美学趣味正在出现。

　　尽管以诗情浸入破碎人生故事的悲怆浪漫并非由《漫》剧开始，但作为一种艺术趣味和审美理想的自觉追求，并能将其树立为贯穿全剧的美学标准，却必须要从《漫》剧引出。特有的东北文学趣味、精琢的镜头语言、有意味的乐与歌、对画面色彩的苛刻调和，昭示了《漫》剧创作者放弃取悦观众、转向邀请观众深度参与思考人生命运的决心。

　　《漫》剧是近乎完美的怀旧书写。它讲述的是过去的故事，是现在的人和过去的关联，是剧中每一个活到现在的人对被淹没的往事记忆的呼唤，也是一种想要探究隐没在过去历史中的陈旧秘密的欲望。相比起对人生命运的描刻，悬疑、接二连三发生的命案，并不在《漫》剧中占主力。靠迷踪制造的感官刺激，始终无法抵挡粗粝生活的真实魅力。

　　无声地掀起凛冽生活的真相，但依旧能够对过去高声呼喊：别回头，朝前看。在东北下岗火车司机王响身上所展露出来的，是如罗曼·罗兰“认清生活真相依旧热爱它”式的英雄主义——这特质，几乎在剧中每一位主人公身上都能找到，这也是如此故事“必须发生在东北”最容易让人信服的原因。曾经繁盛的小城桦林不再喧嚣如昨，但这里的人们始终不灭心火，再漫长的季节，都无法长过被无声飘落的命运所拉伸了的时间刻度。

　　亦如问世于战后的“作者电影”，《漫》剧不失为一部典型的“作者电视剧”，始终渗透着创作者的个人风格与审美维度。对于尚在累积作品的《漫》剧导演辛爽而言，能够在书写时代痛楚与际遇迷茫时，尽去主人公自恋与矫情的感伤，始终让他们朴素、平实、有承担地坦荡和从容，令人生出无限感动和敬意。王响、龚彪、马德胜，无一例外。

　　《漫》剧是人的主题，文的自觉。历练了《隐秘的角落》，很显然辛爽在《漫》剧中更加极致地追求对现实生活近乎还原的客观描绘，为表达真实平凡之人的命运培植宝贵的土壤，这对于当下的现实主义电视剧创作是一场生动的示范，需要全体创作者（包括演员）借助高度自觉的主观品格才能实现。此处所言“文的自觉”，并不是单指文学，而是考究地尊重电视剧作品自身的创作规律和审美形式。我们在《漫》剧中看到了典型的东北式幽默，读到了带有鲜明文学色彩的诗歌《打个响指吧》，也看到了创作者为所有人物行动赋予的合理性价值。这已不仅仅停留在逻辑组织或者语言游戏的层面，而是深谙电视剧创作的本质——人剧。

　　《漫》的主题并不轻松，毕竟那是无数次人生的响锤重重砸在一个个人身上，有的人倒下了，比如殷红；有的人被留住，比如卧轨时听到婴儿啼哭遂放弃轻生行动的王响；有的人看似被留住却终归倒下，比如和中奖彩票一起腾空、因人生喜悦而亡的龚彪……相比宏大叙事和历史传奇，《漫》剧没有事功，也不为思辨，它在追求一种提纯的市井文艺、生活散文，“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”。尽管不追求优雅，但无处不焕发着鲜活的生命意识，令人流连。

　　很多年后，《漫》剧将同它所讲述的故事一样，会成为久远的陈迹。因为每个时代都应该有所属时代的新作，但凝冻在东北黑土地上的、《漫》剧中所积淀下的美学趣味将从这个季节开始，或多或少影响着中国观众对国产电视剧作品的期待与遐想。

来源：光明网